杭州6月1日电(林波)在照相技术与机器复制时代来临之前，留影中国人如何向世界传递青铜器的文化伟岸身躯与铭文奥秘？答案就藏在拓片上。

　　“拓本是观察古人中国人的智慧发明。”近日，相机由西泠印社主办的青铜器“绝学举孴——金石拓本精品题跋展”在中国印学博物馆举行 。其间，留影西泠印社社员古菲受访时表示 ，文化拓本是观察古人把碑刻 、铜器这些器物上的相机文字或图案
，通过拓印技术复制到纸上的青铜器成品。它不仅是留影文字、书法的文化复制品，也是观察古人保存古代文物信息的重要载体，有些原物已经损坏或消失，相机留下的青铜器拓本就变得非常珍贵
。

　　从平面拓到全形拓，中国传拓技艺经历了一场漫长的进化。

　　“中国人在隋唐时期就已经有了利用纸墨传拓的平面拓记载。”古菲表示 ，到清代嘉庆、道光年间 ，堪称黑科技的“黑神话”——全形拓正式出现
。它不仅要拓出器物的铭文与纹饰，更要像如今的3D建模一般，把立体的钟鼎彝器完整“折叠”到宣纸上
。

　　全形拓的起源说法各异  ，但据容庚《商周彝器通考》记载
，这一技法公认始于嘉兴金石学家马起凤。

　　令人惊叹的是 ，当时嘉兴地区的“金石僧”释达受，仅仅通过光影与分段拓印  ，就已经将器物做出了立体的效果 。真正将这项技艺推向巅峰的，是晚清金石巨匠陈介祺及民国故宫博物院传拓高手周希丁。

　　“从金石学家马起凤到张廷济，从释达受到陈介祺 ，从黄牧甫到周希丁，最后到今天 ，我们可以看到整个中国传拓技法的发展脉络。”古菲认为，这近百年的演进，本质上是一场中国文人在没有现代科技时 ，对于“复刻真实”的极限挑战
 。

　　但凡谈到金石拓本，绕不过海内三宝。而海内三宝之中，又以铭文最多、书体最醇厚的毛公鼎为焦点
 。

　　道光年间出土的毛公鼎 ，被誉为西周青铜器铭文之冠，近500字的铭文记录了王朝晚期的重要史迹 。其被陈介祺秘藏后，在照相术尚不发达的年代，毛公鼎的全形拓本便成为外界一睹真容的孤径
。

　　由于陈介祺本人是金石传拓的“技术控” ，他亲自主持监拓的毛公鼎拓本成了后世鉴赏收藏的案头至宝。他为了给后人留下真实的影像，在传拓技艺上精益求精。

　　“陈介祺‘求真尚精’的传古观念，以及‘为文存真影、为器传神形’的传古实践 ，极大地丰富了传统金石学的内涵。”古菲说。

　　展览现场，毛公鼎全形拓铭文清晰 、器形斑斓 ，让人透过那段乌金拓本，得以窥见西周晚期青铜器的庄重气韵与历史厚度  。

　　如果说毛公鼎代表了金石学的陈介祺时代，那么“司母戊鼎”则让这场展览充满了学理思辨的厚度与张力 。

　　古菲透露
，在展的“司母戊鼎”全形拓本极为珍贵，即便是西泠印社的行家
，也多是第一次得见鼎的全形拓。

　　1939年出土于河南安阳的“司母戊鼎”，作为中国最大最重的古代青铜器，其命名在八十余年间经历了定名从“司母戊”到“后母戊”的演变。

　　“在商代晚期的时候，‘司’和‘后’其实是有一些互通的。现在国家博物馆标注是‘后母戊鼎’，但我读书的时候还称之为‘司母戊大方鼎’ 。”古菲表示，这一字的变迁 ，折射出古文字学研究的不断深入。

　　无论是历史学家郭沫若的定名，还是考古学家李学勤基于甲骨文本做出的严谨考证，这场关于一个字的“文化官司”，对于外行来说是新鲜有趣的历史纠葛；对于沉浸金石学的内行来说 ，却是中国金石学从文人雅玩走向现代考古学科学实证的惊艳缩影
。

　　“大家在看作品的时候
，除了看拓片，还要看题跋的构成 。题跋是中国金石拓片一种独特的美学。”现场 ，古菲指着《先秦石鼓全铭文拓本(选其二)》介绍道，这件作品集合了书法家陆维钊、沙孟海等121人的题跋，堪称“大家集合”。

　　有意思的是
，拓本之上，除了器物的光影，往往还留有一片空白 。那片空白上，常画着寓意吉祥的佛手、牡丹等花卉 。这便是近代著名的博古图，又称“钟鼎插花” 。

　　融合了金石学  、书法美学与文人画吉庆文化的拓本不再是孤零零的考古资料，就像一个穿越者，完美地嫁接了远古的金石之气与当代文人的案头风雅 。

　　众所周知，有“天下第一名社”之称的西泠印社是中国第一个专攻金石篆刻的学术团体 ，享誉海内外。百余年来，西泠印社始终秉持“保存金石 
、研究印学 
，兼及书画”的宗旨。

　　古菲坦言 ，当代很多人会觉得金石学是“绝学”，但西泠印社此次办展除了展示精品 ，更重要的是续接文脉 。“解码未止
，文脉长存 。”(完)

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